Возникновение крепостных театров
К 50—80-м годам относится возникновение крепостных театров в дворянских усадьбах и городских домах (например, театров П. Б. и П. П. Шереметевых — 50-е гг., М. П. Волконского в Москве — 1776 г., А. В. Суворова в с. Ундоле — 1784—1785 гг. и др.)- Значение крепостных театров особенно возросло с 90-х годов, когда некоторые из них с успехом соперничали с городскими театрами.
Господство классицизма в драматургии во многом определило развитие актерского искусства. Черты классицизма отчетливо выявляются в искусстве русских актеров от Ф. Г. Волкова, И, А. Дмитревского до П. А. Плавильщикова и начального периода творчества Я. Е. Шушерина и А. С. Яковлева.
Резкое разграничение «высокого» и «низкого», являющееся основой теории драмы в классицизме, требовало разных принципов исполнения в трагедии и комедии. Обязательная стихотворная форма трагедии (александрийский стих) обусловливала внимание к дикции и декламационно-сти исполнения, столь характерным для трагического актера классицизма. Возвышенность характера героев трагедии классицизма выявлялась в пластических жестах и красивых позах. В руководствах по сценическому искусству актерам указывалось, что «расположение корпуса и телодвижения суть два предмета, довольно важные для театра»; их предостерегали от увлечения «поющей» либо «надутой» декламацией 1. В комедии классицизма, где надлежало обличать пороки, исполнительское искусство характеризовалось тщательной работой над мимикой, быстрым темпом диалогов и острой выразительностью, с тем... «чтоб с первого взгляда можно было узнать характер роли» 2.
Актерское искусство во многом выходило за узкие рамки поэтики классицизма. По признанию современников, Ф. Г. Волкову (1729—1763) был чужд разрыв между комедией и трагедией: он «с равной силой играл трагические и комические роли». Современники запомнили его в ранних трагедиях Сумарокова в ролях Хорева («Хорев»), Труво-ра («Синав и Трувор») и особенно Оскольда («Семи-ра»). «Выдающаяся заслуга Ф. Волкова заключалась в том, что он сумел соединить в созданном им совместно с Сумароковым в 1756 г. театре лучшие традиции русского народного театра с передовой драматургией. Волков поднял русский театр на новую ступень развития, создав театр, как национальное государственное учреждение» !. Именно так следует понимать слова В. Г. Белинского: Россия и. А. Дмитревский в роли Стародума. Портрет обязана Волкову «началом маслом работы неизвестного художника XVIII в. своего театра» 2...